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论钢琴音响在音乐厅各位置的差别

时间:2014-10-17 12:48来源:www.e-lunwen.com 作者:lgg 点击:
本文是音响工程论文,综观上述相关研究我们可以发现,音乐声学与音乐厅声学的研究都仅限于在各自的学科中讨论,尚未见把二者结合起来,即未把乐器置身于音乐厅大环境中讨论其

1绪论


1.1音乐声学研究现状
目前音乐声学的研究成果主要有11篇论文,分别是:屈歌《基于声学分析的女高音声区划分及换声点确认方法》中国音乐学(季刊)2014年第1期,该文在音乐声学角度综合分析女高音全音域各音的频率、可见谐音个数、基音强度等参量,提出了一个女高音声区划分及换声点确认的新的客观方法。吴静《中国民族唱法音色的声学阐释——以女声为例》中国音乐学(季刊)2007年第4期,该文在音乐声学角度分析了民族唱法女声音色与美声唱法女声音色的异同,得出了民族唱法与美声唱法女声在歌手共振峰的形态如峰高、峰宽以及频域上存在趋同的结论。周泽华《从音乐声学看小提琴音色》黄钟2000年第1期,该文从音乐声学角度分析不同材质小提琴产生不同音色的原因,得出了不同的琴弦材质会对小提琴音色产生巨大影响。特别值得一提的是马清《钢琴弹奏方法对音色影响的音乐声学分析》中央音乐学院学报1990年第2期,该文从音乐声学的角度分析不同的钢琴弹奏方法对钢琴音色的影响,并通过对两种不同的触键方式进行测试发现缓慢而较深的触键其声衰减也较缓慢,所产生的音色在听觉上是较饱满柔和的;而爆发性触键声衰减较急陡,所产生的音色在听觉上是明亮、辉煌、稍带尖锐的特征,该研宄得出人们对音色在听觉上的感受同自然科学中频谱与声音振幅衰减的物理特性一致和振幅衰减对音色起着重要作用的结论,此结论是本研究的重要参考资料。黄天乾、谢志文《钢琴幅度谱的七、九次谐波对钢琴音质影响的研究》电声基础2005年第4期,该文考察了钢琴幅度谱的第7、9次谐波对钢琴音质的影响,得出令钢琴第7、9次谐波幅度衰减均能使钢琴音质改善的结论。
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1.2音乐厅声学研究现状
在音乐厅声学研究中主要有以下6篇论文,即:韩宝强《乐器声学系统与空间音乐声学》演艺设备与科技2007年第2期,该文介绍了乐器的基础知识,阐述了完整的乐器声学结构包含的5个子系统,即:激励系统、振动系统、传导系统、共鸣系统和调控系统,将音乐声学与环境声学相联系,提出了 “空间音乐声学”的概念。白瑞克《音乐厅声学》声学学报1979年第4期,该文从建筑声学的角度,考察了影响音乐厅音响的几大因素,如:混响时间、活跃度、反射、清晰度、扩散度,并以世界优秀音乐厅的设计作为论据,该文中有关音乐厅数据及评价音乐厅好坏的标准是本文重要的参考资料。谷杰《音乐厅声学原理及音质调整与维护》天津音乐学院学报(天籁)2003年第2期,该文概述了音乐厅的建筑声学原理,列举了音乐厅音质调整的常用方法,并运用这一原理阐述了音乐厅使用中其音质维护方面应注意的问题。石蕾《用音乐厅的音质客观参量预测:其主观评价等级》2009年上海音乐学院硕士论文,该文从音乐厅音质主观和客观参量方面重点讨论了如何对音乐厅音质进行评价。安藤四一[日]著,吴硕贤、赵越結译,天津大学出版社《建筑声学——声源、声场与听众之融合》一书主要讨论音乐厅音响对演奏者及听众的听觉影响以及如何控制声场。王睁、陈金京编著,机械工业出版社《建筑声学与音响工程一现代建筑中的声学设计》一书主要介绍声学基础以及不同类型音乐厅应该如何进行建筑设计。
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2音乐厅声学及音响变化分析


2. 1音乐厅声反射、衍射与声衰减
声波在传播过程中遇到障碍物会出现反射、衍射和散射等现象,即便是反射1,当声波遇到不同的反射面时将产生不同的反射效果。室内平反射面使声波产生镜像反射,凹弧形反射面产生聚焦2,凸弧形反射面使声波散射3。由于音乐厅不同位置的侧墙与天花板形状不一,声波传播时遇到不同形状界面后将产生反射、衍射、聚焦等不同类型的声波变化。这使得同一音乐厅台下不同位置声波变化各异,从而产生不同的音响效果。
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2.2音响变化分析
从上述音乐厅声学分析中可知,音乐厅不同位置音响差别主要集中在音量与音色两个方面。音量上,由于声波在传播过程将产生声衰减,这使到达音量小于声源音量,因而音乐厅台上音量大于台下音量。音色上,由于声反射、衍射的存在使声波在传播过程中产生变化,这造成乐音的谐音多少与强弱关系发生改变。乐音音色4的异同主要与谐音的数量与强度有关,因而音色也会发生改变。对西南大学音乐学院钢琴表演专业的1名2硕士研究生进行钢琴音响采样。采样内容为《巴蜀音画》中”晨歌”一曲主题句中左右手单音(即右手为C2、d2;左手为el)和主题句以及整首乐曲各五遍。实验仪器采用SONYICD_SX713录音笔(录音时台上录音笔上的两个麦克风向前指向琴弦,台下录音笔上的两个麦克风正前方指向台上;录音音量20 ;录音模式LPCM44.1KHZ/16Bit;录音水平高(音乐);输入模式麦克风;消除噪音等级强;场景编辑为音乐;录音文件为wav格式),Sonic visualiser-1.9-Win32 和 Audacity portable 2.0.0.0 音频分析软件。釆样方法与发表于中国音乐学季刊2007 (4)期中《中国民族唱法音色的声学阐释——以女声为例》以及中国音乐学季刊2006 (4)期中《三星堆成组铜铃音乐声学性能的初步探讨》接近,均为通过专业录音设备对实验对象实地录音,并通过专业声学软件进行分析。测量环境符合要求,在安静的西南大学小演奏厅进行。录音设备、分析软件及测量程序严格遵照音乐声学测量要求,保证了声源的规范性。
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3钢琴音晌传播到音乐厅不同位置的音响特征........ 5
3.1实验设计 ........5
3.2 实验样本采集........ 5
3.3 实验频谱分析........ 5
4演奏方法的调整建议........ 12
4.1实验设计........ 13
4.2实验样本采集........ 13
4. 3实验频谱结果分析........13
5结论 ........16


4演奏方法的调整建议


由实验结果可知音乐厅台上与台下音响差别主要集中在音量与音色两个方面,因此调整演奏方法也主要从这两方面着手。音量方面,由于台上音量大于台下音量,所以演奏者演奏时应增大内心听觉,使最终弹出的音量符合增大后的内心听觉。赵晓生谈到:“在演奏时事先于内心中“听”到整个演奏结果、自己所希望的效果的能力,可称为"冥听”。冥听又可称为“内部听觉”。音乐的效果在演奏家心中形成,在没有弹之前,应当预先“听”到它们。”根納季.齐平曾指出:“演奏家在自己双手接触钢琴之前,必须有意识想象并通过自己的内心听觉加以塑造”。露丝.史兰倩丝卡在《指尖下的音乐》一书中也指出:“面对一首薪新的乐曲,我们所迈出的第一步,就是去熟知这首乐曲的“音乐蓝图”。克萨弗.沙温卡说:“在你把手指放在琴键上之前,你务必在心里建立适当的节奏、适当的音质、审美情趣和和声走向。”以“晨歌”主题句在西南大学小演奏厅为例,台上音量大于台下音量约7分贝,那演奏时宜先增大内心听觉约7分贝,然后使实际弹出音量增大约7分贝来符合内心听觉的预设,也就是说根据内心听觉的指示弹奏力度需提高7分贝。


……….


结论


本文通过对钢琴音响传播到西南大学小演奏厅不同位置的差异研宄证实了音乐厅不同位置音响效果不同,并通过实验得出了此差异的具体数据。笔者根据实验结果提出了相应的演奏方法调整建议,希望这能对改善演出效果起到一定的积极影响。全文结论如下:
1本研究提供了一种简单、可行的测评方法:可对各种音乐厅音响作较客观的评价。
2研究证实了音乐厅台上、台下音响存在差别,即台上音量大于台下约25%;台上音响比台下更清晰饱满。
3笔者根据实验结果提出了改进演奏效果的演奏调整建议,即
(1)适当增大内心听觉的音量。
(2)多采用指尖触键方式,提高清晰度。
4通过测评本文得出了西南大学小演奏厅的座席优劣,认为最优位置为台下左边后排,最劣位置为台下中间第二排,平均位置为台下右边后排。这与通常座位评判标准(即最优位置台下中间3、4排,最劣为台下后排位置)有较大出入。这说明每个音乐厅由于形状等其他物理因素的不同对音响反射也不尽相同,这将导致音响好坏的位置发生变化。那种不论何种音乐厅均以固定方式规定座位甲、乙、丙等级的方法是有待改善的。
…………
参考文献(略)

(责任编辑:gufeng)
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