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论付秀莹小说的城乡书写[文学论文]
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  • 用途: 硕士毕业论文 Master Thesis
  • 编辑:vicky
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  • 论文字数:23665
  • 论文编号:el2021082309395223279
  • 日期:2021-08-23
  • 来源:上海论文网
文学研究生论文哪里有?本文将立足于付秀莹小说内容和思想意蕴的研究,从整体上把握付秀莹的创作特点,因此基础的研究方法为文本细读法,通过对其不同小说运用文本细读的方法,结合美学和叙事学的相关理论,关注到其小说中的叙事艺术。另外也将采用个案研究法,对付秀莹的某一作品及问题进行深入研究,本文还采用了归纳法,结合当前关于付秀莹的现有研究资料,对文献进行归纳、整理,从而确定本文的研究角度和思路来尽量地完善关于付秀莹小说的系统研究,从而更好地加深对付秀莹小说创作的认识。

绪论

(二)研究现状
历数付秀莹作品,以中短篇小说居多,这与她的写作喜好相关,在她的创作谈中,她曾坦言喜欢那种一挥而就的感觉,记录下生活中那令人心动的瞬间。《爱情到处流传》和《旧院》这样优秀的短篇就让我们看到了付秀莹中短篇小说的独特魅力,篇幅虽短,却也包含着很大的能量和容量。而后来随着年龄和阅历的增加,以及作品宏大叙事的需要,短篇已不足够承载太多,付秀莹便着手写长篇小说《陌上》和《他乡》,《陌上》诗化的叙事,浪漫化的美学倾向和《他乡》中时代化的书写,用个体的经历反映一代人的心灵记忆,让她因此得到了很多的好评和研究者的关注。
评论界对于付秀莹的研究是从第一部小说《我是女硕士》开始的,作品发表后受到了梁晓声等人的关注,如,2008 年 6 月发表在《文艺评论》上的《关于蜕变的录相——评付秀莹长篇小说<我是女硕士>》[1],还有和谭五昌同题的一篇文章谈到《当代知识女性生存与精神的双重困境——读付秀莹长篇小说<我是女硕士>》。[2]随着后来付秀莹不断的写作,短短几年内,发表了不少的作品,也引起了学界对她的关注。最近几年,不少有影响力的学者和批评家也开始对她有不少关注和研究,如李云雷、贺绍俊、程光炜、吴义勤、王春林、杨庆祥等人,取得了不错的研究成果,这同时也是关于付秀莹小说研究史的珍贵资料。另外,从知网上搜索关键词“付秀莹”来看,有关她的硕博论文,仅仅只有两篇,虽精彩独到,但系统性的研究却少之又少,期刊文章 47 篇,来源于报纸19 篇,学术辑刊 3 篇,也有一些作家访谈文稿,而且大部分批评家也是就她的优秀作品研究,如《爱情到处流传》《陌上》《他乡》单部作品及小说特色研究较多,从对付秀莹小说众多研究成果上整理,可分为以下几个方面。
目录
论付秀莹小说的城乡书写目录
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一、日常化的城乡书写

(一)消逝的诗意乡村
近年来,人们大多倾慕或追寻诗和远方,殊不知生活中到处充满诗意,它或许藏在沈从文笔下“桃花源”式的湘西世界里,可能也隐匿在孙犁的淡雅清疏般的“荷花淀”里,亦在付秀莹笔下恬淡古朴的“芳村”世界里。对于小说的诗意品质,在现当代小说中已经形成了自己的抒情传统,付秀莹的乡土小说,“承继了废名、沈从文、萧红、孙犁、汪曾祺以来现代小说的“抒情诗”传统,也是传统的中国美学在当代的再现。”[1]因此一度被誉为“荷花淀”派传承人的付秀莹,她笔下的乡土小说,含蓄蕴藉、余味悠长,描写的芳村自然和谐、随处可见风景。付秀莹以写风景出胜,曹文轩在她首部长篇小说《陌上》的序言中这样说道:“阅读她的作品,我们随时可以与风景相遇,一路风景,而她的风景又是别具一格,气象非凡的。”[2]付秀莹多数的乡土小说是以诗意的“芳村”为写作背景的,那么芳村在作家和读者的眼中是什么样的呢?在《旧院》和《爱情到处流传》的“芳村”是古朴静谧的,是旧时光里那一抹哀怨的忧伤,同时也装满了“我”懵懂欢乐的童年记忆。在《六月半》和《陌上》中“芳村”是一幅永恒静美的风俗画,节气、习俗与乡民的生活息息相关,充满了温暖的生活情趣。而在《陌上》和《迟暮》中,资本的入侵和社会的迁徙,使得芳村人留守或出走,生活遭遇了很大的变化。如《陌上》中的芳村,城市化和工业化进程给传统诗意的它带来了巨大的冲击,大全和增志做起了皮革生意,建工厂,给芳村人带来了很多就业机会的同时,也造成了土地的缺位,水源的污染,不少村民们也得了一些之前从未有过的稀奇古怪的病,这都是由于资本交易下芳村的生态环境受到了污染,间接使芳村人的身体健康受到了威胁。此外,人们的劳作方式也受到了改变,田野、花草、树木成了乡村的点缀,仅从表面上保持了原始的乡土,整个村落早已受到了现代文明的影响。
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三、多样化的叙事策略

(一)丰富的叙事视角
纵观付秀莹的小说题材来看,其乡土小说中的一类则为追忆童年时期的乡村生活,在乡村的生活经验对她影响很深,甚至影响到她的写作选择。童年生活的幸福感往往对一个人的成长影响很深,而作家也偏爱选择追忆童年时光表达心中温暖的情感,如鲁迅幼时的百草园就是他童年的乐园,是他无拘无束释放天性的地方,也是他“在纷扰中寻出一点儿闲静来”的灵魂寄居地;萧红童年时期在呼兰河中的后花园生活,宁静又美好,后花园同样是她的精神归宿,对她的人生和文学创作也有深刻的影响;而今付秀莹作为“70 后作家”中属于少有的拥有乡村生活经验的作家,在芳村中度过了完整的童年。所以,她的笔下,总是蕴含着隐隐的乡愁,她带着写作还乡,梦中总是芳村中的那些人儿,那些事儿。
作家采用不同的叙事视角去设计讲述故事的内容,给予接受者不同的感受。叙事视角就是小说家为了展开叙述或者为了让读者可以更好地介入小说虚构出的文本世界而选择的一种角度,换句话说就是小说中的叙述者或者人物用什么样的目光向读者呈现文本虚构世界,用怎样的角度讲述故事。[1]付秀莹总是以回忆童年来切入小说,在叙事视角的选择上采用童年视角、回忆视角、第一人称限制视角和第三人称全知视角等来进行文本叙事建构。这样独具匠心的视角选择象征着作家的叙事艺术和审美取向。《爱情到处流传》是付秀莹的成名作,以一个小女孩的叙事视角来看父亲母亲以及邻居四婶子之间的情感纠葛,懵懵懂懂中感知到他们的内心变化。小说最妙的是,以童年视角去讲述这样一个凄美的故事,孩童的眼睛往往是纯净的,善意地看待周围的世界,残酷的事情经过孩童懵懂的眼睛能过滤出一些伤害。然而当年父亲跟四婶子之间的情感纠葛带给了母亲心灵上多大的伤害,宽容的母亲又是怎样经历那段难熬的岁月,在餐桌上“我”拿掉父亲头上的麦秸屑,当时父亲母亲各自又会有怎样的内心风暴,这些都不可知。这些也都是童年视角所能包容的,只留下这个风花雪月的故事。
论付秀莹小说的城乡书写
论付秀莹小说的城乡书写

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结语


付秀莹一直在执着书写“芳村故事”和她笔下的都市世界,以文学的初心去观察、思考、打量这个世界,写出了新时代变迁下乡村隐性变化以及进城青年奋斗在都市的心理异动。但是以中短篇小说出身的她在处理长篇小说时,作品也存在着一些问题。作品中大量的风景描写使得小说充满诗画的意境,虽然含蓄诗意,但是作家有些故事的情节设计上缚手缚脚,在该展开制造矛盾冲突、大力虚构的时候,却往往流于风俗画的描摹,让自然景物去包容生活中的矛盾冲突,使情节归于平淡,使得付秀莹的作品呈现出含蓄蕴藉的风格特点。同时,付秀莹在写作方面,关于人物之间的矛盾激发和处理上也稍显稚嫩,但对于尚年轻的付秀莹来说,未来的写作之路还有很长要走,她也在一步步向我们证明了她巨大的潜力,甚至期待她假以时日成为“大家”也未尝不可。
总之,付秀莹执着于深入挖掘中国美学元素,从而在作品中展现出中国文化的独特美和中国精神的独特性,对于当代文学的意义是付秀莹的写作回归了中国古典的抒情传统,在当今历史视野下书写了带有“中国经验”的本土故事,展现出这个时代的中国精神;书写在时代洪流中村庄和村民的面貌变化和内心辗转,直面山河浩荡中芳村所经历的苦痛和困境,记录着时代变迁中乡土中国的命运变迁。这是付秀莹为当代乡土小说写作提供的另外一种视野,也可看作是付秀莹小说对当代文坛做出的独特贡献。
参考文献(略)