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网络玄幻文学的跨媒介传播分析

销售价格: 150元/篇 论文用途:硕士毕业论文 Master Thesis 编辑:若诗 点击次数:
论文字数:33890 论文编号:el2021051618021922156 日期:2021-05-22 20:20 作者:上海论文网
本文是文学论文,同时,随着网络玄幻文学数量的增加、质量的提高,其新鲜的内容、新奇的设定,为影视剧、动漫、游戏等提供了丰富的故事资源。第三方面,优秀的网络玄幻文学作品一般是内容和形式都具有新意,在IP热的潮流下,优秀的内容势必具有极高的价值,在IP产业链开发上会有更小的阻力和更多的可能。随着数字技术的发展,互联网技术的进步,各种媒介在发展前进中交叉、融合。在媒介融合的背景下,网络玄幻文学的跨媒介传播成为一种必然的趋势和发展途径。据《2018年中国网络文学发展报告》数据显示,“2018年,中国网络文学作品新增纸质图书出版1193部,新增改编电影203部、电视剧239部、动漫569部、游戏96款。”[35]因此可见,目前网络玄幻文学常见的跨媒介传播类型为改编为电影、电视剧、动漫、游戏等,除此之外还有同人剧改编、话剧改编、广播剧改编等。不难看出,网络玄幻文学在发展的过程中,在媒介融合的背景下,娱乐化、消费化社会的大环境下,跨媒介传播的类型更加丰富,传播方式、平台更加多元化,形成了一个多层次、宽渠道、产业链化的跨媒介传播格局。

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1绪论

 

网络文玄幻文学在中国已经有了二十多年的发展历程,其跨媒介传播也趋于成熟和稳定。在媒介融合背景下,网络玄幻文学作品突破单一的文字呈现方式,利用多种媒介,通过叙事“缝合”的手段,在文学叙事中把单一的文字意象转化为视、听结合的图像意象,将多种媒介呈现方式结合起来,充分利用互联网媒体的综合功能。网络文学的跨媒介传播通过“以图寓文”“图文互仿”“图文共存”和“图像自觉”的意指方式,将悬浮于想象中的画面落地到真是的场景之中,将虚构的人物代入到真实的人物当中,变为可触摸、可倾听的真实图景,使文学作品更“接地气”,更大众化,也将网络玄幻文学作品的受众由网民扩展到了电视观众,扩大了接受范围。网络玄幻文学的这种语图文一体、诗情意并茂和允许即时互动的跨符号、跨文体、跨媒介、跨学科和跨文化特征暗示了它在影像艺术改编领域(涉及影视、动漫、游戏、广告创意、新媒体艺术等)的广阔前景。在这种文化与时代趋势下,网络玄幻文学的跨媒介传播必然热度依旧,近年来的网络玄幻文学的跨媒介传播实例也给我们带来思考和启发,为今后网络玄幻文学的跨媒介传播或者说IP改编提供思路和方法。因此,本选题试图通过对近年网络玄幻文学的跨媒介传播案例进行分析总结,从而发现问题,为其今后的健康发展探寻道路。

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2网络玄幻文学跨媒介传播的原因

 

2.1作品数量多
在起点中文网、17k小说网等老牌网络文学网站的发文趋向的促使下,以玄、虚为特点的网络玄幻文学成为网络文学发展的主流和支柱,且越来越受到读者的喜爱。以盈利为目的的文学网站迅速崛起,纷纷开辟了玄幻专栏或者加大力度发展其玄幻网络文学作品。一方面,实力强劲的老牌原创网络玄幻文学网站如起点中文网、纵横中文网、17k小说网等,几乎包揽了所有影响较力大的玄幻文学作家,如我吃西红柿、天蚕土豆、唐家三少等,拥有几乎所有影响较好的网络玄幻文学作品的版权。另一方面,其他的网络文学网站紧跟潮流,开辟网络玄幻文学栏目以求抓住受众,创造价值,比如以女性言情小说为主的晋江文学城开设了女性言情玄幻作品栏目等。在这两方面的合力作用下,网络玄幻文学作品有了快速成长的空间和土壤。网络玄幻文学在发展中分类更加细化,在内容上可分为玄幻奇幻、武侠仙侠、修真、穿越、重生、同人、科幻灵异、历史军事、异世界、凡人流等,各种内容皆有涉猎,这种内容的丰富和数量的庞杂满足了不同受众的阅读需求,因此拥有了极为广阔的读者群,有非常良好的受众基础。

 

2.2文本内容
易呈现因此就这一点而言,无论是男频的网络玄幻文学作品还是女频的网络玄幻文学作品,其在人物的塑造上,都能在很大程度上满足其受众群体的阅读需求,同时也满足了当下的时代追求;并且,网络玄幻为作品中人物的类型化,使得其在进行跨媒介传播因此在进行跨媒介传播时,改编难度较低,人物的呈现方式也具模式化。同时能利用虚构的空间,将人物性格与特定的空间意象相结合,塑造出一系列各具特色、真实而鲜活的人物,让读者在阅读时能沉浸其中,获得极大的阅读愉悦感。这些为作者的故事的讲述和设计提供了便利。比如,《择天记》建构出了一个人妖魔共存的玄幻世界,《三生三世十里桃花》构建了一个人神魔共处的仙侠世界,《诛仙》虚构了一个练气进阶的修真世界,《斗破苍穹》则是在开篇就写道“大陆名为斗气大陆,大陆上并没有小说中常见的各系魔法,而斗气,才是大陆的唯一主调!”[14],等等。这种虚幻的故事背景、玄幻的空间结构,为文学作品增加了趣味性、可读性;另一方面,相比于其他的网络文学更加的新颖,能够带给读者新的阅读感受。这一特点,为其跨媒介传播增加了优势,为早期同质化严重的影视剧、动漫等的制作注入了新鲜与活力。

 

3网络玄幻文学跨媒介传播的类型分析....................................................................17
3.1电视剧改编情况.....................................................................................................17
3.2电影改编情况.........................................................................................................20
3.3动漫改编情况.........................................................................................................21
3.4网络游戏改编情况.................................................................................................23
4网络玄幻文学跨媒介传播存在的问题....................................................................26
4.1部分剧本改编不合理.............................................................................................26
4.2影视剧演员选取不符受众期待.............................................................................27
4.3作品改编同质化严重.............................................................................................28
4.4传播类型与内容不适配.........................................................................................29
5网络玄幻文学跨媒介传播路径探索........................................................................30
5.1提高剧本改编质量.................................................................................................30
5.2选择合适的演员演绎故事.....................................................................................31

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5网络玄幻文学跨媒介传播路径探索

 

5.1提高剧本改编质量
首先,要选择优秀的原创网络玄幻文学作品。也就是说在作品的选取上要规避版权问题,此处所说的版权问题就是指选取的作品思想积极,内容健康,同时不涉及抄袭问题。否则,即使改编后的作品质量再高,也不免被人诟病。其次,改编剧本时要尊重原著,不侵犯著作权中的的作品完整权。虽然网络玄幻文学作品因功利化、盈利等的追求,在篇幅、情节、人物设置等方面多有拖沓复杂,在跨媒介传播过程中对剧本改编时应当注重删减,但是在这个过程中也应该尊重作者,遵从原著内容,不得乱删乱增,扰乱原作品主题。而是应当在把握原作品内容主旨的基础上,深化原作品思想内涵;保留主干,减去枝蔓;保留冲突与转折,去掉重复与流水账。再次,改编剧本时对不符合主流观念的内容、人物进行调整。网络玄幻文学作品是互联网文化下的产物,其内容包含了许多网络用语和网络意识形态,比如现下所流行的耽美、恶搞、戏说等非正统的、为主流思想所支持和接受的思想观点。而网络玄幻文学作品的跨媒介传播不同于单一的文字表现,影、视、音相结合的呈现方式能影响到更多的受众,尤其是低龄群体。因此在跨媒介传播中的剧本改编阶段,编剧、制作人等应该担负好“把关人”的职责,在原作品作者允许下,对作品中不符合主流观念的内容、人物进行大胆的删改和调整,以为社会提供健康、优质的作品。
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5.2选择合适的演员演绎故事
网络玄幻文学作品在改编为影视剧时,不仅要注重剧本质量的打磨,而且在演员的选取上也要格外重视。首先,影视剧制作者选取演员要有一个特定的标准。一方面应该在“流量”与演技之间找到一个平衡点,不能只注重“流量”要一时的热度,而忽略了改编作品整体的内容和质量;另一方面,在考核其演技、热度的基础上,要更侧重于选用与原著中人物的气质、形象相契合的明星、偶像进行演绎,以满足原著粉丝对网络玄幻文学作品中主人公跨媒介传播的幻想与期待,促进影像对原作品的反哺。比如《香蜜沉沉烬如霜》电视剧在女主角的选取上就很好的平衡了“流量”与“演技”,演绎女主角锦觅的是童星出身的杨紫,其本身具有很高的热度,有较好的粉丝基础,同时其演技在同阶段女演员中也较为突出;另一方面她与原作品中女主角在外形、性格上也有较强的相似之处,因此对角色的演绎游刃有余,同时满足了原作品粉丝与电视剧受众的审美需求。其次,选取演员要有一个明确的范围。本选题试图通过分析网络玄幻文学在跨媒介传播的实例,发现目前存在的问题,从而提出建议,以为其今后的健康发展探寻方向。
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6结论

 

网络玄幻文学在跨媒介传播的过程中还存在着许多问题。比如在进行跨媒介传播过程中因剧本改编不当而使得故事完整性差、改编侵权,原作品本身具有侵权问题;在进行影视剧改编时演员选取与角色不符,或者在选取演员时只重视“流量”而忽略其演技,导致改编作品质量欠佳;在改编时逐“热点”而使得市场上同类产品多,同质化严重;以及在网络玄幻作品进行跨媒介传播时选择的呈现类型不当,使得故事内容无法完整、完美呈现;等等。网络玄幻小说的物质空间,即它的故事背景设定一般是一个不同于现实空间、现实世界的“异空间”,这种空间具有实在的形体,但一般是架空的、虚构的,或有神魔、或有仙道、或是异世界,或其他具有“玄妙”“虚构”特点的空间。这种虚构空间的架构,为网络玄幻文学作品的内容拓宽了广度,使作者能够发挥想象,为读者讲述玄妙魔幻的故事,让文本富有趣味性,进而增加可读性;要忠于原作品,根据原作品中人物形象的特点,综合考虑外形、年龄等因素,在特定的演员群体中选取最为契合者进行演绎。比如十七八岁的少女切不可由三四十岁的中年女演员演绎,即使演技优秀,依旧不能让人入戏,违和感较强。
参考文献(略)
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