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基于媒介融合之文学数字化传播

销售价格: 150元/篇 论文用途:硕士毕业论文 Master Thesis 编辑:若诗 点击次数:119
论文字数:0 论文编号:el2020112821092621120 日期:2020-12-01 17:14 作者:上海论文网
本文是文学论文,综合研究,但网络生态的实践证明,在海量的作品中脱颖而出,最终受到大众喜爱的文学作品必定是独特而富有文学创新意义的,我们需要客观、辩证、用发展的眼光来看媒介融合背景下文学数字化传播过程中出现的娱乐化、同质化现象。将文学发展置于一个更为宏大的历史观中来看,秉承文学接受理论的基本原理,重视和发挥读者的能动作用是文学数字化发展不可或缺的助力。因此,只要文学的思想内涵还在,文学的阅读人群还在,数字化传播就不会对文学构成致命的影响。虽然媒介融合背景下文学数字化不再是单纯的文学生产了,因为文学的生产方式发生巨大的变化,某种程度上文学数字化传播变成商业社会的一种消费方式,但是工业化社会、现代化生产方式本身又何尝不是一种同质化的生产模式和形态,归根结底他是以现代生产方式为基础的。存在的毕竟有其合理性,综合考量当前的社会环境而言,媒介融合背景下文学数字化传播过程中出现的娱乐化、同质化现象绝不等同于低俗、庸俗、反社会。

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绪论

 

文本的意义应当在于通过阅读对作品进行解释的人,是以怎样的方式理解文本本身的内涵的,这种理解所产生的文学效果具有很大的历史意义。这一观点强调了文学作品要以受众为中心,受众的需求是第一位的。文学有着双重的任务。首先,作品的意义来源于作品在读者心中具体化的过程。其次,不同时期读者对于作品产生完全不同的解释和接受。文学应当研究这一历史过程。这就是文学接受理论强调的接受和效果这两个主要部分。文学接受理论随后被应用到传播领域,主要强调受众在传播过程中的主动性。费斯克认为大众对文学作品的解码过程,也是文本的生产及编码过程,受众通过这一过程获得一定的心理和身体上的快感。也正是通过这种解读的快感,大众与传播的权威进行意义上的对抗。大众不仅仅是文学的被动接受者,也是积极的解码和编码者。大众与文学作者和传播媒介共同完成了文学意义的生产。通过对研究现状和相关文献的梳理可以看出,国内外对于媒介融合下的文学发展情况有一定的研究,尤其是在文学接受方面也有一些成文的研究结论。但与此同时,也可以看到在这些研究中,依然存在一些不足:研究国内外文献关于媒介融合视域下的文学数字化传播的研究表明,关于媒介融合的研究主要集中在传播学领域,文学领域关于媒介融合的探讨主要集中在探讨媒介融合对某类文学作品产生的影响以及对产业链造成的冲击方面,而对媒介融合背景下文学的数字化进程研究较少,国外主要集中于政治和社会领域,国内对文学接受的相关研究近年来呈不断上升的趋势,但大多数集中在文学接受在不同类型文学作品中的应用研究中,对于媒介融合语境下文学接受理论提供的理论根据研究相对较少。

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第一章媒介融合视域下文学数字化传播的理论范畴

 

第一节文学传播与数字化
在相应的工具发明之后,以甲骨文、金文为代表的实物传播应运而生。这类金石媒介的产生开启了新的传播方式,即书写传播,它代替口头传播成为此后主要的文学传播形式。自此,文字不再转瞬即逝,文学不再仅限于口口相传的神话与传说,而有了一套可靠的体外媒介。而基于各种文学媒介实物性能的不同,不同社会历史时期的文化发展也有所差异。早期的书写传播受限于金石、竹简等硬载体的容量限制和书写难度,文学均以简练的文字、符号来作记叙。在纸张发明后,书写变得更加容易并得以走入寻常百姓家,文学也因此更加普及。书写传播相较于上一传播阶段在传播范围和传播时限方面都有了长足的进步,它为文学的创作者们提供了更为便利的环境,但对于文学的大众化传播仍然略显不足。一方面,依赖于人工书写,文学的生产效率低下,一部简单的文学作品往往需要大量的人力誊写才能实现小范围的传播;另一方面,在文学的传抄过程中,人工誊写也存在一部分传抄失误的部分,这对于重要文学典籍的传播无疑是一种打击和损失。
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第二节文学数字化传播的理论
沿革从环境界的概念中推演,科学家们得到环境界的进化与其复杂程度成正比的结论,即环境界简单,其中包含的对象就少;环境界复杂,其中包含的对象的机能和种类就多。然而还需要认识到同物种所构成的环境界应当是相似的,也就是说,越复杂的环境界物种构成,就越可能与尽可能多的其他环境界产生相似。从动画电影观赏的角度上来讲,就是影片所包含的文化内容越包容多样,就越可能与较多处于不同地域环境中的受众产生相似性即共鸣,这种共鸣是吸引多文化环境背景下受众的重要方式。以符号学研究为基础,霍尔又深入探讨了文化表征的概念。在他看来,以文字为代表的符号学在历史的发展中具有能动性和独立性,以此为研究对象,人们可以探究相应时期的文化现象,符号也就此纳入了文化表征的研究范畴。也就是说,书写方式、演讲内容甚至文学的出版内容、经由媒介融合演深的影视剧作品都是一个时代的文化表征。换言之,文化表征具象地展现在每一种文学表达之中。
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第三章从文字到视听—文学内容表达的创新发展......................54
第一节文本的数字化文学内容表达.........................................54
第二节视听的数字化文学内容表达.........................................63
第三节媒介融合视域下的文学与数字化传播交互影响.........67
第四章文学数字化传播存在的问题.............................................76
第一节内容融合下的文学数字化传播.....................................76
第二节网络融合下的文学数字化传播.....................................82
第三节产业融合下的文学数字化传播.....................................85
第五章文学数字化传播发展的思考.............................................89
第一节以优质内容为导向.........................................................89
第二节以信息技术为保障.........................................................95
第三节以规则体系为支撑.......................................................103

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第五章文学数字化传播发展的思考

 

第一节以优质内容为导向
在这一理论视野下,文学不再是单一的、客观的活动,而是读者与作者之间互动的成果。人们所创造的文本在历史传承中形成一定的文化,这种文化也通过与读者的互动不断发展。相关的研究也只在创作方面取得一定的经验,在互动性的审美交流的研究上可以说是一个空白。人离开了大众就什么也不是,只有通过人的文本语言才能了解其本质。这种具有联系性意义的文本只能存在于人与人的互动中。正是读者的解释打破了传统文学意义的片面性,使文学作品更加具体化,这一点在网络文学的发展过程中体现的尤为明显,网络文学作家通过与读者群的互动迸发出新的文学创作灵感,在一部网络文学作品的读者和作者之间,以作品中的人物、情节为基础,通过不断地交流互动,读者和作者通常会创作出新的文学、文字内涵,形成网络文学特有的“饭圈”文化,甚至以此延伸发展,创作出新的网络文学作品。

 

第二节以信息技术为保障
网络同样为更多有能力创造优质内容的人才提供了更为广阔的平台。仅仅凭借技术,不能改变人们看待事件的方式,但利用媒介融合的技术手段,我们能够让更多人的思想火花得以呈现,让文学在新时代彰显其独特的艺术魅力。由于网络剧的门槛相对较低,这也给了更多年轻导演一个机会。鉴别一名导演的镜头语言掌控和讲故事的能力,其作品是最好的展现。通过门槛较低的网剧,更多年轻导演进入大众的视线。陈凯歌在2016年两会上也曾提出,艺术创作的冲动从心里来,才正常,年轻一代的审美虽有其时代性的特色,但只有当审美与文化中某种更为根本的内容融合起来,才能防止文学突破审美的底线成为大众欲望的代名词。近年来,文学不断被唱衰,但只要利用好媒介融合的数字化趋势,本土文学就能找到时代背景下自身的发展优势。互联网平台网罗了海量的受众,由于个体喜好的不同,大众在互联网上自动组成了一个个以兴趣爱好为标签的群体,将文学内容发布到相对应的网络空间,让更多有着相似文学爱好的群体浏览、发现优质的文学内容,是媒介融合为文学发展带来的新机遇,是数字化为文学的传播作出应有的贡献。在大众文学的发展过程中,首先要注意主体间性。要把主体与主体之间看成平等对话的关系。

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结论
相反,媒介融合下的数字化传播还为文学发展提供了前所未有的机遇。在时代中求变革、谋发展,文学必将借力而上,更加繁荣。根据以上研究,文章认为,媒介融合是当下文学传播的进阶载体,根植于气象万千的现实生活,创作出源源不断的优质文学内容,通过媒介融合信息技术的视听化无限赋能,文学传播必将步入一个跨越式发展的崭新时代。研究认为,媒介融合视域下,文学的数字化传播受到的影响因素和制约条件众多,文学的发展在内容融合、网络融合和产业融合等方面都存在问题。媒介融合视域下的文学内容创作存在题材活力下降,文学深刻性消解以及缺乏全球首化传播视角的问题。媒介融合视域的文学数字化传播在网络融合方面存在读者部分选择权的丧失、文学作品产权争议以及网络隐私保护等方面的问题。媒介融合视域下的文学数字化传播在产业融合上还存在文学衍生产业链过度商业化、伦理与道德问题和健康问题。第二,要利用差异性的原则。尽可能尊重观点的多元化,不能片面强调自己的主观意见,还要听取他人的意见,多方观点的表达是内容受到大众喜爱的重要方式。第三,要注重独立性。文学主体之间存在差异,有个性才能呈现出多元的艺术特征。第四,要认识未完成性。文学作品在当前时代是没有完整性的,任何东西在书写完成后都不能马上得出结论,只有通过不断地交流才能创新。
参考文献(略)
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