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身份转变:偶像养成类综艺节目——攻读硕士学位研究生选题报告

日期:2020-08-27 14:56 作者:上海论文网 编辑:刘兰亭 点击次数:120
销售价格:250 论文编号:el2020081914013220599 论文字数:3161 所属栏目:研究生论文
论文地区:中国 论文语种:中文 论文用途:在职硕士毕业论文 On-the-job master's thesis

近年来,偶像养成类综艺节目异军突起,逐步发展成为综艺节目范畴下颇具影响力的一种节目类别,受到观众尤其是年轻观众的热烈追捧。在传统的电视选秀节目制霸荧屏的过去十年,无论是节

 
开题报告

一、 论文的背景、目的和意义
 
(一)论文的背景
 
近年来,偶像养成类综艺节目异军突起,逐步发展成为综艺节目范畴下颇具影响力的一种节目类别,受到观众尤其是年轻观众的热烈追捧。在传统的电视选秀节目制霸荧屏的过去十年,无论是节目内容还是节目类型都已很难再有突破,无法激发起受众的新鲜感。然而在大众都觉得选秀已死的时候,偶像养成类节目的出现迅速掀起了一阵收视狂潮,从卫视开端、到席卷各大网络平台,成为互联网视频内容制作板块中一片兵家必争之地。尤其是2018年在爱奇艺推出的现象级网络《偶像练习生》与腾讯视频重金打造的《创造101》更是将偶像养成类综艺选秀节目的影响力推向新高峰,这两档选秀节目都拥有着极高的播放量与话题热度,在全民中掀起pick的热潮,也迅速的引爆了资本市场。因此,2018年也被定义为“中国偶像养成元年”。但是,随着互联网行业发展景气指数首次下降,互联网企业市值大幅波动,行业进入转型调整;年轻受众群体在追星过程中的非理智现象引发全民舆论热议;国家广电总局接连颁布“限娱令”、“限偶令”、“限韩令”等政策条文,加强对我国文化事业的监管。在这个过程中,偶像身份转变也备受社会各界关注。2019年,偶像养成类节目的发展动力不足,热度直线下降,各项收视、商务指标明显下挫,引发人们关于偶像养成类综艺节目未来将会如何转型及发展的思考。为此,人们对偶像养成类节目中偶像身份转变更加关注。

(二)论文意义
 
1.论文的理论意义:本论文的理论意义在于将从角色理论、认同理论、场域和资本理论、粉丝文化和传媒动力论等角度,对偶像养成类节目中偶像身份转变问题进行分析和研究,这样全面的分析有利于拓展人们对于偶像养成类综艺的思考。
2.论文的现实意义:在过去20年之间,中国的经济发展尤其是投资领域的发展,很多来自消费互联网领域。互联网本身给经济发展带来很多机会,但是在今天,无论是中国还是世界,消费互联网行业的红利正在消退。伴随着互联网红利的消退,许多新兴媒介平台都在面临着发展动力不足的困境。2019年,《青春有你》、《创造营2019》等偶像养成类节目照上一年的节目设置进行了革新,这种革新一方面迎合了主流的文化价值观,迎合了政策的变化,让节目得以顺利存活,可另一方面也带来了受众和资本方不同的评价,反馈来的数据也照上一年出现了不同程度的下滑。在这样的现实背景下,偶像养成类综艺中偶像身份转变在未来要向何处发展,可以通过角色理论、认同理论、场域和资本理论、粉丝文化和传媒动力论等进行充分考虑,这样可以系统的理解现今偶像养成类综艺节目长远健康发展的问题,找到破局之路。   

二、 国内外研究概况
 
(一)国内有关研究综述
 
2018年,被很多人成为“养成”综艺元年,关于“养成”模式、偶像以及他们粉丝很多学者都进行了深入的研究。

1.关于“养成”概念及节目特点的研究状况。孙雨田最早给“养成”类偶像下定义—“养成”系偶像指的是由经纪公司制作包装,以“培养”、“伴随成长”为主要卖点,售卖自己真实的人生经历,成长过程,使粉丝在“陪同成长”过程中获得“满足感”和“认同感”与“参与感”。郑彤彤在《偶像养成类网综节目特点与发展路径探析》中对“养成”模式的特点进行了分析。粉丝与偶像之间距离拉近,彼此之间的双向互动性更强。“注意力经济”的力量进一步凸显,“颜值即正义”。另外评委制的传统模式不复存在,推出全新“导师制”。杨敏在《对偶像养成类综艺节目的思考》也谈到当前这类综艺节目的首先一个特点是偶像与粉丝之间互为养成,因为在这类节目里,粉丝的作用被放大,以至于偶像的去留决定权最终掌握在粉丝的手中。其次就是社交媒介的集中整合运营模式,其中微博逐渐成为了新媒体营销的主要阵地。例如《偶像练习生》官方微博,平均一天至少发包括幕后花絮、练习生高清舞台照、抽奖信息在内的十几条微博,用以维护粉丝的数量。 李晨在《偶像养成类综艺选秀节目特色与发展策略探析》中总结了偶像养成类节目的主体特点,即选手低龄化、才艺全能化、组合形式、练习生模式等。

2.对偶像养成类节目产业模式的研究。徐晓眉在《对偶像养成真人秀产业模式的思考一一以韩综《PRODUCE 101))为例》,一文中对偶像养成类真人秀产业的产业模式进行了思考,他提出,选秀之后的培养不应该是一味的走“快消”模式,而是应该在陪伴式的成长中发展粉丝经济,提升用户鬓性,用口碑营销取胜。李佳倩在《国内养成类真人秀的产业模式及困境》夕中也提到,当前中国偶像的产业链还未成熟,练习生的制度也没有完全形成,以几个月的练习作为一个周期的时间太短,根本达不到“养成”的目的。何天平在《消费与赋权:偶像养成类节目的意义生产》中分析了节目在生产过程中如何对受众消费需求进行满足、如何潜移默化地塑造手中的文化身份,以及如何在传——受互动中赋予手中各种话语权力的过程。徐晓眉在《对偶像养成真人秀产业模式的思考》中,针对明星偶像所具有的产业链价值,对日韩偶像养成类真人秀的产业模式进行分析,围绕娱乐公司让粉丝参与进偶像成长过程这一现象的经济资源和商业价值特性进行论述。

偶像养成

3.对偶像养成类综艺节目存在问题及对策、未来等的研究
杨敏在《对偶像养成类综艺节目的思考》中提出,偶像养成类综艺节目的现存问题包括:节目内容找那个“恶魔剪辑”现象屡见不鲜,节目缺乏原创能力,节目造星热度持续短等。偶像养成类综艺节目的未来发展应该定位在:建立起成熟的造星体系以延长综艺节目生命周期,通过创新奠定综艺节目不断发展的源泉和动力,重视节目之后对偶像的培养等。陆海丽《国内偶像养成类网络综艺的成功之道—以《明日之子》和《中国有嘻哈》为例》指出,国内偶像养成类网络综艺成功之处在于创新是关键、实现了互联网思维下的深度互动、深耕内容领域使小众文化成为内容创造新方向等三个方面。而偶像养成类,网络综艺未来发展中应更加注重节目公平性,是节目更多的聚焦选手而非明星作秀,更加注重选手的后期培养,而非短期的热炒等三个方面。许芜颜在《偶像养成类综艺节目小议》中指出,当前偶像养成类节目存在问题包括选手水平参差不齐、后期投资宣传力度小、节目缺乏原创能力等三个方面。同时提出针对性来看,偶像养成类综艺节目未来发展路径包括偶像养成节目的优质选手必不可少、从产业角度制作出批量又有质量的电影、以创新创,增强节目持久生命力等三个方面。

(二)国外有关研究综述
 
1.国外关于粉丝文化与偶像养成类综艺节目联系的研究。米歇尔•德赛都(Michel de Certeau)在著作《日常生活实践》中对粉丝的文本“盗猎”和“游牧”行为进行阐释,认为大众在日常生活中的智慧是不可小觑的,肯定受众消费行为是积极的、活跃的、富有创造性的。约翰•费思克(John Fiske)在《理解大众文化》、《读解大众文化》中提出粉丝是“过度的读者”,认为粉丝能够在群体中创造带有自己专属风格的生产体系、分享体系转播体系、产出能在内部群体中流通、共同交流、分享的文化产品。其理论认为粉丝具有“快乐性解读特点”,会将偶像的某些经历、性格或特点,与自己的成长环境、生活经验结合,解读出快乐、自信、获得希望的意义,形成快乐性解读。布尔迪厄(Pierre Bourdieu)的消费社会学观点以及从社会学角度对电视媒介特性的深刻思考,场域、习性、和资本作为布尔迪厄批判性媒介研究的主要学术工具,提出消费社会电视的媚俗化倾向等布尔迪厄媒介哲学中的电视本性。安德莉亚•麦克唐纳(Andera MacDonald)从文化背景、粉丝群体社会地位以及获悉内部消息的可能性等方面对网络粉丝群体进行分析,提出即便是在网络环境中,粉丝群体内部也是有等级和规则的。南茜•贝姆(Nancy K.Baym)发表的《打开电视机,上网:肥皂剧,粉丝群体和网络社区》中以民族志研究视角探究网络粉丝社区特征及如何利用网络将兴趣相投的人召集到一起,进行虚拟社区的建立和维持。
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