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公众参与视角下的内蒙古旧美术馆更新单身调查思考
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  • 用途: 硕士毕业论文 Master Thesis
  • 编辑:vicky
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  • 论文字数:102666
  • 论文编号:el2021112519150925987
  • 日期:2021-11-25
  • 来源:上海论文网

建筑学论文哪里有?本文立足于公众参与的视角与建筑学的角度,首次将使用者的对建筑过去的评价和使用者对于未来建筑改造的建议和意向进行调查分析,结合社会学等学科,分析使用者对于内蒙古旧美术馆的旧建筑评价、宏观定位、使用需求以及改造意向进行研究,有利于对内蒙古旧美术馆的改扩建提供更客观而有说服力的证据,同时也通过使用后评价和建筑改造前期策划结合的探索为其他旧建筑改造方法理论提供借鉴。


第一章 绪论


1.3.1 旧建筑有机更新的相关研究

关于国内外旧建筑有机更新的相关研究,前人已经做了相当丰富的研究。自 20世纪初期,欧美国家就开始关注旧建筑的保护及利用,逐渐形成了成熟的有机更新理论体系[4];国内对于此领域的开拓相对较晚,20 世纪中期才开始初步探索,至今也有了相对完善的理论支撑。

1)国外旧建筑有机更新的相关研究综述

国外旧建筑有机更新的相关研究的兴起与发展大体可归结为四个阶段:起步阶段、探索阶段、拓展阶段、成熟阶段。

起步阶段-从 1919 年开始到二战结束。由于经济受到战争的影响,城市的建设也止步于此,尽管部分国家未受到战争的恶劣影响。但是几乎没有新的建筑建设项目,只是逐渐有了旧建筑的改造,因此也是毫无章法可循。这一阶段的建筑更新设计并没有一系列明确的指导思想作为强有力的理论支撑,这一阶段的较为有名气的建筑作品有建成于 1939 年的美国阿尔瓦·阿尔托改造设计的芬兰馆,以及 1928 年开始改造的法国玻璃屋。

探索时期-从二战结束到 1970 时期。部分西方国家比如欧洲纷纷开启了战后城市新建的活动,由于各个国家发展程度的差异性以及当地政策的差别,该时期的建设改造特点几乎一致。当时的城市更新以物质空间决定论为依据,大搞拆旧建新的活动,他们推倒了无数条历史街区,连一些优秀的古建筑遗产也难逃被推倒的厄运,当时面临的个后果就是历史文化景观的不断被摧毁和消亡与人们赖以成长的生活街区记忆也随着建筑的倒下而找不到一丝痕迹。相当长的一段时期,众多国家的建设都没有找到一个主导思维来指导他们进行建设,终于在 1964 年《威尼斯宪章》被国际文物工作者理事会 ICOM 发布,这个“宪章”是在“第二届文物建筑师和技术人员会议”上被提出来,主要由定义、保护、修复、历史地段、发掘和出版 6 部分组成,包含 16 条内容。该“宪章”指出,旧建筑具有重要的价值,是人类的共同遗产和历史的见证。强调保护历史古迹,也是一定范围的保护环境,凡是有传统建筑存在的环境,它们必须得到保护。它的核心观点理念成为了现代人们在旧建筑的更新改造过程中的重要的理论基础[8]。《威尼斯宪章》给 1960 年代到 1970 年代世界各国旧建筑改造提供了指导性建议。当时较为知名的建筑有意大利卡洛·斯卡帕维罗纳改造设计的古堡博物馆,1946 年改造的慕尼黑老艺术馆以及 1964 年建成的意大利维罗纳城堡博物馆,和 1967年建成的英国斯内普麦芽音乐厅。

论文框架

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第三章 内蒙古旧美术馆概述


3.1 内蒙古旧美术馆简介

3.1.1 内蒙古旧美术馆建设背景

二十世纪八十年代之后随着 “改革开放”的到来,标志着经济影响上升到主导地位,政治影响对于建筑创作的影响逐渐降低。中国的建筑界也逐渐进入了国际化时期,随着西方建筑理念在我国的传播和交流,中国建筑界的创作方向发生了较大的改变,同时在媒体平台的宣传下,建筑开始走进公众视野。九十年代初,中共十四大确定了经济改革的目标模式为“社会主义市场经济体随着改开以后我国生产力的提高,建筑设计从最初躲避风吹日晒雨淋而建造的简单居所,开始往高大、美观方向发展,我国的建筑设计在空间造型艺术处理上开始讲究虚实、质感、色彩以及室内空间与室外空间的处理。

内蒙古地处我国北部边疆,战略地位十分重要。1990 年代,随着经济的快速发展,呼和浩特的城市现代化也进入高速发展时期,城市建设也陆续迎来了爆发期,一栋栋建筑陆续从城市中拔地而起,1979 年国务院批准了呼和浩特市于 1974 年开始编制的城市总体规划,主要规划内容包括文化、商业基础设施建设。除了国家政策的利好外,上个世纪八十年代,后现代主义的理论进入中国,后现在主义思潮也起了很大的作用。后现代主义设计的特征主要是强调以历史风格为借鉴。当时的城市建设在建筑上开始开始利用传统文化的元素,让作品呈现自然、亲切和美观的形象主要变现当地的历史、乡土性以及民族性。同时期我国美术馆事业得到了空前的发展,取得了举世瞩目的成就,其重要标志之一就是新建美术馆数量迅猛增加,馆舍规模不断扩大,设施条件明显改善。内蒙古美术馆就是在这种背景下由建筑师张鹏举创作出来,成为当时华北地区第一座专业型美术馆,在我国 90 年有着较高的知名度,一度吸引国内外美术学者到访学习交流。

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第五章 内蒙古旧美术馆调查结果分析


5.1 旧美术馆评价分析

在对内蒙古旧美术馆调研过程中,通过对使用者的访谈和询问我们发现使用者对内蒙古旧美术馆的看法和评价呈现较多元化的趋势,以下将以优缺点两部分进行归纳总结。

图 5-1 旧建筑评价模型示意图

图 5-1 旧建筑评价模型示意图

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5.2 宏观定位分析

5.2.1 层次定位

5.2.1.1 美术教育

内蒙古美术馆所处片区拥有城市中最多的教育和文化资源,呼和浩特教学质量最高的中小学都集中于此,因此重点学区内的学区房已成为了家长们竞相追逐的理想安居地,周边居民聚集人口数量增大。美术培训是一个学校周边被需要的配套产业,在全面素质教育为主的大环境下,学生对美术培训有着迫切需要,同时周边美术培训机构相对缺乏,这为美术馆美术教育的发展带来了大量潜在使用对象。美术知识的延续和优越的地理位置使美术馆发展美术教育有了得天独厚的优势。美术馆的使用者即是艺术教育的对象,美术教育将为周边民众带来以下作用:

a. 获取专业美术知识美术馆

作为面向社会大众的场所,是一个展示各种不同的美的观点和作品的地方。在美术馆里,使用者的思维往往不同于日常生活的经验,参观美术馆的过程中,丰富的画作提供了完全不同的构图、色彩、流派或是历史背景,向公众讲述艺术的发展规律与变迁,从而演绎美的历程。使用者不断地在视觉上被鼓励、刺激和感动,同时使用者渴望去观看、体验更多的艺术作品,知道更多的艺术故事。场馆内会定期举办一些学术讲座,或者直接请画家来现场亲自交流,向大众普及美术发展的历程与美术知识。美术馆为市民提供了更多参与艺术教育活动的机会,还可以在周末针对小朋友和家长在假期举办各种美术活动,针对广大民众创办美术爱好者辅导班,让广大群众更多可能的接触到专业的美术知识[20]。

b. 陶冶情操愉悦身心

进入美术馆参观展览是亲近艺术、参与艺术的一种方式,在充满艺术氛围的公共文化空间里体验一种轻松愉悦的艺术氛围,感受艺术的力量,多接触美的事物可以更加直观的提高人的审美素质。美术馆以一种开放的形态面向观众,通过艺术作品对公众进行审美能力的培养、提高大众审美修养以及对美学的认知,以此引导观众正确的美学价值观[21]。内蒙古美术馆美术馆作为一个精神场所,它的存在能够让人们身心得到放松,能启发他们对人生和哲学的思考,开阔他们视野和丰富他们的心智,同时能够陶冶他们的精神,因为艺术对人精神的教化和提升是其他物质的东西无法达到的。

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第六章 结语与展望


6.1 研究创新

(1)研究方法创新:扎根理论用于建筑策划阶段的公众意向研究

文章创新性的应用扎根理论研究方法,通过深度访谈和文献资料两方面进行数据收集,在深度访谈过程中,对政府监管人员、专家学者、展览从业人员、设计从业人员、建筑系师生、美术系师生和城市居民七类人群进行调研,涉及面广、人群类别充分,尽可能收集到不同层次、不同角度的利益相关者的所涵盖数据,以期达到价值构建的完整性与丰富度。扎根理论方法的核心是通过不断比较的方式提炼和归纳关键词,文章共得到 1126 个标签、663 个概念和88个初始范畴,通过进一步的比较与选择,获得 11 个主范畴。

笔者发现,通过深度访谈的方式获取使用者真实感受的数据信息,通过扎根理论方法突破了传统改扩建设计研究方法,将公众的真实感受和主导性通过深度访谈的方式进行自下而上的系统梳理,形成更为科学、客观与全面的旧建筑改扩建理论体系。因此,扎根理论用于公众意向调查是切实可行的。

(2)使用后评价和建筑改造前期策划相结合的创新思路

旧建筑使用后评价可以充分挖掘过去使用者对于旧建筑的使用情况,对未来提出优化建议。而建筑前期策划是结合过去的情况对建筑的未来进行提前规划,公众作为旧建筑的实际使用者,在旧建筑改造中的意见和建议尤其重要,挖掘使用者的真实需求和想法是为了更好的做出更适合居住使用的建筑。本文立足于公众参与的视角与建筑学的角度,首次将使用者的对建筑过去的评价和使用者对于未来建筑改造的建议和意向进行调查分析,结合社会学等学科,分析使用者对于内蒙古旧美术馆的旧建筑评价、宏观定位、使用需求以及改造意向进行研究,有利于对内蒙古旧美术馆的改扩建提供更客观而有说服力的证据,同时也通过使用后评价和建筑改造前期策划结合的探索为其他旧建筑改造方法理论提供借鉴。

参考文献(略)

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