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珐琅工艺于室内设计的应用探究

日期:2020-10-17 10:13 作者:上海论文网 编辑:若诗 点击次数:178
销售价格:150 论文编号:el2020101521510020950 论文字数:4084 所属栏目:建筑学论文
论文地区:中国 论文语种:中文 论文用途:硕士毕业论文 Master Thesis

本文是建筑学论文,从工艺的角度来看,传统珐琅工艺虽然具有极高的艺术价值,目前更多的只是作为陈设品来点缀。将其应用于装饰构件的局限性较大,由于工艺繁复、造价高昂,只有极少数重要工程才可能应用,并不具备广泛推广的条件。

本文是建筑学论文,想把珐琅工艺广泛应用于室内设计中,还应当根据珐琅的特性,努力掌握珐琅工艺的特性,科学、合理地利用,提高室内空间环境的品质,创造高品味的室内空间环境,让用户在室内设计成果中体验到“艺术品”级的享受。首先,而目前应用于其他领域的珐琅衍生工艺,如冷釉珐琅、烧亮珐琅、低温珐琅等,它们的特性正好解决了传统珐琅工艺的问题。虽然,这些工艺最终呈现的艺术效果比起传统珐琅有所不足,但它们的优点是加工成本低、生产效率高,因此在实际应用中可以根据不同部位、不同要求来选择相应的工艺。其次,从传承的角度来看,应该抛弃传统思想,认为改变了传统珐琅的工艺或者材料就不是珐琅,从而对创新工艺极其抵触。珐琅作为非物质文化遗产,在不影响传统工艺传承的前提下,珐琅工艺的应用可以作为新的方向来发展。

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第1章绪论

 

珐琅作为历史悠久的传统工艺美术,政府及学者对它的保护与传承越来越重视,珐琅器作为国礼出现在国际外交场合的次数也越来越多。但由于材料贵重、工艺复杂,传统珐琅工艺品的观赏性基本取代了实用性,这对于产业的保护是不利的因素。著名礼仪空间设计师马怡西说过:“我觉得设计风格中运用中国传统的手工艺,是对古代文化的一种保护。作为设计师,在这方面要尽心尽力地去了解,去体会,把它很自然地融入设计中。”[4]本文通过研究珐琅性质特点,了解珐琅传统的工艺流程以及一些创新的技艺应用,分析珐琅在室内设计中应用的现有案例,并且在实践中不断地总结,为研究提供依据,让珐琅艺术在室内设计中绽放,也为“景泰蓝技艺”这个艺术瑰宝的提供新的发展点。珐琅行业由解放初期的出口创汇的经济效益转变为文化传承为目的,主要市场也转向国内需求,对工匠的要求也从技能型转变成创意型。在保护“非物质文化遗产”和发展“文化创意产业”的号召下,推动传统工艺美术向现代转型。通过扩大珐琅工艺的应用领域,让它更广泛的融入室内装饰,扩大产业规模,更利于“珐琅技艺”的保护和发展。

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第2章珐琅的概述

 

2.1珐琅的定义与分类
一件成功的珐琅器作品,必须要有一个好的设计方案,所以设计是整个工艺流程的首要环节。一个合格的产品设计师,首先得了解市场信息及潮流动态,熟悉珐琅的制作工艺以及原材料的特性,理解珐琅的艺术特征。不断地积累个人的艺术修养,汲取地区文化特点,继承民族传统艺术精华,把握好整体形态及细部造型和色彩搭配的协调性,这样才能设计出完美的珐琅作品。传统掐丝珐琅的制作工艺相当复杂,标准的工艺流程可分为:制胎、掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光和点金几个工序。由于不同的珐琅釉料有着不同的熔点,如果用在同一件作品中,需要对温度、表面张力以及应力等物理性能精准的把控,才能制作出一件合格品。传统掐丝珐琅的工艺中既有青铜器的制作工艺,又融合了陶瓷的制作工艺,还兼具传统绘画和雕刻的特点,因此堪称是中国传统工艺的集大成者。张同禄[33]把景泰蓝比喻成“铜与火的艺术,如同凤凰涅槃一般,进一次火,漂亮一次,再进一次火,再漂亮一次。”[34]
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2.2珐琅的原料
珐琅釉色从明代开始一直到20世纪50年代都是以天然矿物原料熔炼。新中国成立后,都是用的化工原料生产釉料,每一种颜色都要研究一种配方。经过工匠们的不断实验,目前的釉料已经由原来的二十来种增加到几百种,可分为透明、半透明、不透明几类。特别是、银黄、亮白等几种透明釉色的出现,可以更好的表现出景泰蓝的艺术特性。随着社会节奏的加快,对材料及生产工艺的需求也不断提高。珐琅器的胎体材料,明代主要以铜或铜合金为胎,到了清代偶尔也以金、银及合金等作为珐琅器的胎体。以铜或铜合金为胎体,除了从经济角度考虑之外,从材料学的角度来看也是种非常好的选择。[31]因为铜的化学特性,使得胎体在空气中很容易形成氧化层的表面,当其与珐琅釉料在高温作用下,很容易就结合成中间层,增强釉彩在金属胎面的附着力。以金、银为胎体的珐琅器,因为金、银在空气中性能更加稳定而不容易氧化,所以无法与珐琅釉结合成中间层,[32]只能借助胎体表面凹凸的肌理来增加釉面与胎体之间的附着力。

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第3章珐琅工艺在室内装饰中的延伸..................................................25
3.1明清时期室内装饰中的珐琅工艺......................................................................25
3.2当代室内装饰中的珐琅工艺..............................................................................30
3.3珐琅工艺在装饰设计中更多的应用..................................................................38
3.4本章小结.............................................................................................................39
第4章珐琅工艺在当代室内设计中的应用探索..................................40
4.1基本要素.............................................................................................................40
4.2应用原则.............................................................................................................46
4.3珐琅工艺在室内设计中的应用特点..................................................................49
第5章实践案例——世界佛教工艺美术博览中心汉传厅...................58
5.1项目基本概况及设计定位..................................................................................58
5.2设计方案.............................................................................................................59

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第5章实践案例——世界佛教工艺美术博览中心汉传厅

 

5.1项目基本概况及设计定位
在本案中对于珐琅色彩的处理,基本是遵循主次分明的应用原则,珐琅的色彩选择是根据它需要表达内容的色彩来决定的。首先,前厅的珐琅地面营造的是“沙漠湖泊”的意境,采用代表“湖泊”绿色釉料和代表“沙漠”的黑色釉料来表达。在黑色区域的纹样是随机造型的掐丝“马蹄印”,绿色区域的纹样掐丝“水波纹”,增加了珐琅工艺的肌理感,配色与环境相协调。而主展厅的珐琅斗拱与梁的配色及纹样参照传统建筑彩画来制作,珐琅釉鲜艳的色彩和光泽度,辅以灯光,突出于环境,使得珐琅工艺更加醒目。“齐云塔”下地面“佛教莲花”珐琅花瓣的颜色采用黄玉色釉料,以大小不一的掐丝水滴纹样点缀,表现莲花洁白纯净的意境,加上周边铜条勾线,突出于灰色的地面。
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5.2设计方案
本案例的主题思想是弘扬佛教文化,因此在设计细节的处理上,融入了许多宗教文化的元素。前厅地面的处理方式借鉴《轮回》珐琅地面的手法,将马蹄图案及梵文字母以掐丝的形式植入,结合铜材制作的金色的“河流”,其中一部分采用绿色的釉彩,象征着沙漠绿洲,讲述了一段“白马驮经”的佛教典故。(图)这种处理方式,不仅从材质色彩上,还有设计寓意,都有着特别的内涵,这也是其他材质无法满足的。主展厅塔周地面以珐琅工艺,镶嵌以掐丝莲花底纹,最终形成大形的佛教莲花图案,烘托出“齐云塔”在空间中视觉中心的地位(图)。珐琅自身所蕴含的传统文化,在阐述室内设计主题时,通过红色格栅进入主展厅,首先进入视线的是结构圆柱改造成的六角形塔身,塔的轮廓线以“齐云塔”为蓝本,并将其一直伸至天花上方,“高耸入去”,地面侧以铜条掐丝珐琅拼出佛教莲花图案(见图5-10b)。主展厅空间形态相对无序,因此在空间设置上更突出“意”,该空间营造手法是“形”与“意”的结合。通过红色格栅将空间分隔模糊化,利用空间的相互转化,形成一种虚实变化、动静结合的通透效果,其所蕴涵的空间意识形态模糊变幻,与中国传统的天人合一、阴阳转化的宇宙观有着紧密的联系。[74]靠北侧的弧形墙面以深色为底,利用珐琅斗拱、大漆红柱、石雕柱础、中式门扇等传统建筑的符号还原出空间氛围。

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结论与展望
珐琅作为一种历史悠久的表面装饰材料和工艺,有着特殊的美学效果,色彩变化丰富、肌理精致细腻,具有很好的室内设计发展前景,经过精心的设计能成为室内空间的点睛之笔。珐琅工艺在室内设计中的应用,既可以丰富现代室内设计的表现手段,又可促进有深厚历史底韵的传统工艺美术焕发青春。珐琅企业可以针对室内设计领域组成专门的团队,研究出更多适合室内设计应用的新材料、新工艺,这样才能确保这种特殊的工艺与当代室内设计工程相适应。最后,从设计理念的角度来看,设计师在利用珐琅工艺优势的前提下,也需要掌握好度,正因为珐琅突出的视觉表现力,设计师在控制能力不足的情况下,容易让珐琅喧宾夺主,破坏室内整体效果。处理好珐琅工艺在室内空间中的尺度、题材的问题是关键因素,毕竟室内空间的体量远大于工艺品或者首饰。室内设计师的主导作用对珐琅工艺的设计和应用尤为重要,只有室内设计师和珐琅设计师共同努力下,才可以完成一件完美的室内珐琅工艺作品。
参考文献(略)
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