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歌剧院声学结构与音响工程初探——以上音歌剧院为例[工程论文]
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  • 论文编号:el2021082809400823948
  • 日期:2021-09-28
  • 来源:上海论文网
音响工程论文哪里有?笔者认为传统歌剧院,在自然声场声学条件方面更占优势,但只是更契合歌剧院所演出的剧目,而现代歌剧院、音乐厅所展露出的声学问题,却正是因科技发展,使得这些问题更容易被发现、侦测出来。同时,现代歌剧院,由于要常常要兼顾到各大不同类型的演出,自然声学条件不能是一成不变的,而这个变化所展现出来的应对不同演出的能力不足,其实才是根本的问题。

第一章 歌剧院的声学结构探微

(四)、分析讨论
以古罗马歌剧院、罗马歌剧院为代表的传统歌剧院来说,他们最大的弊端是只能演特定的演出类型,因为这些古老的传统歌剧院在建设的最初,就是纯粹的为了歌剧表演而建设。所以这些建筑的声学要素,就全部都是为歌剧表演所服务。因此其他类型的演出,就很难在声学条件上得到助益。
特别是像诸如圣卡罗歌剧院,芭蕾舞剧在其中是有着特别大的占比,因为其内的环境,就十分适合于芭蕾舞剧的演出。甚至还有的传统歌剧院,只是专门定期地上演某一些特定的剧目,如拜罗伊特节日剧院。这正是因为,这些歌剧院在建设之初,便是专门为这些特定的剧目所建立,所以其他的剧目在这样的场地演出,总是比不上其特定的剧目,但是这样的情况,也能让这些特定的剧目在它们的专属剧院中,得到最全面的诠释。
当然,这同样也是他们最大的优势之处,传统歌剧院的声学条件,即使没有现代音乐科技的辅助,也同样是处于一流水平的。
例如阿斯潘多斯剧场,正是因其极佳的混响时间、聚声能力等天然声学条件,从而美名流传至今,虽然可能有些夸大的成分存在,但也足以证明这些建筑的优秀,以及古人建造的智慧。
音响工程论文
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第二章 上音歌剧院的声学结构与音响工程特征

一、硬件条件
(一)、外部因素处理
上音歌剧院就面临着外部因素的困扰。五年前,它的前身是一个停车场,位于汾阳路与淮海中路的交界处。其中淮海中路是交通主干道之一,车流量极大,而上音周围也被 1、7、10、12 四条地铁线所包围着。下图 12 中,被红圈圈住的的地方,就是上音歌剧院的地址了,而篮圈所在位置,则是上海交响乐团音乐厅。
图 12[地图--上音歌剧院、上海交响乐团音乐厅]
图 12[地图--上音歌剧院、上海交响乐团音乐厅]
由于上述复杂的地理位置所造成的环境影响,在上音歌剧院建设之前,主管部门特别聘请了工程设计师,来为歌剧院的建设作一系列的检测以及声学设计。他们分别在日间以及夜间分别对淮海路、汾阳路两个路段进行了噪声检测。
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第三章 声学结构与音响系统的分析与归纳

一、声学条件分析
(一)、外部因素
以上海交响乐团为例,就声学条件中的环境来说,上海交响乐团与上音歌剧院,这两者所面临的情况几乎是相同的,地处市中心的繁华地段,地铁、马路交通等交通噪音已经造成了不小的困扰。
更为头疼的是,由于地铁会在建筑的下方经过,除了噪音以外,更会产生持久的震动。这对于讲究高要求的声学建筑来说,更是一个头疼的问题。因此,在设计师们几经探讨,以及多大十多次的协调与测量之后,初步的设计图被确定下来,而解决震动的方法,则是在建筑底部安装弹簧阻振器。
图 22[上海交响乐团音乐厅地下]
图 22[上海交响乐团音乐厅地下]

上海交响乐团音乐厅落成以后,其中之一的名号便是“国内第一个建在弹簧上的全浮建筑”。而上音歌剧院也正是借助着“前辈”的功劳,用同样的方法避免了振动这一问题,成为了“第二个”建在弹簧上的建筑。
而上音歌剧院对于建造时的墙壁隔音问题,甚至每个厅的内外墙的选材、以及设计都有可能是不同的。比如:主厅外墙采用的是双层加气混凝土砌块墙以及一个 6-10 公分的空腔,空腔内部放入的是矿棉片,为了防止产生刚性连接。而内墙则因为需要加装 GRG 声学扩散板,则改为了单层实心混凝土堆砌墙体。下图 23 就是被薄木板包裹的 GRG 声学扩散板。
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(二)、内部因素
上音歌剧院正式投入运营已经半年多了,而这些声反射罩、可升降天花与侧墙也已经多次投入了使用。但或许是由于初次投入使用,也或许是其他客观因素,这些装置并未如预料般使混响时间,产生一个大幅的改变,并不能够达到预料的 1.2s~1.9s 的变化,这的确令人感到可惜。下图 24 为观众席上方移动天花的近处拍摄图,可以发现为了做到混响时间的足量变化,在天花的表面部分也是花费了很多心思的。因此,我们有理由相信,在将来,在首次整修期过后,关于混响时间的这些问题都将得到改善。
当然,这些问题说起来也是不可避免会产生的,毕竟上音歌剧院的目标,是一所综合类型的演出场所,而非专向性的只针对单一类型演出的演出场所,有所取舍之后带来的一些麻烦,也就无法避免了。而专向性的演出场所,因其专一性,故而单一类型的演出才能得到最大化的演绎。正如传统歌剧院,甚至有部分古老的传统歌剧院,专门只演出单一的剧目,每年的演出场次虽也很多,但却都是同样的内容,故此,此类歌剧院的演出虽然精彩,但却是恒定的,观众群体也因此减少了很多。而综合类型的演出场所,却因能接受各类不同的演出,以及各地不同的演员,演绎各类不同的演出,而吸引大量观众,这却是此类演出场所的优势所在了。
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结论


传统歌剧院,在自然声场声学条件方面更占优势,但只是更契合歌剧院所演出的剧目,而现代歌剧院、音乐厅所展露出的声学问题,却正是因科技发展,使得这些问题更容易被发现、侦测出来。同时,现代歌剧院,由于要常常要兼顾到各大不同类型的演出,自然声学条件不能是一成不变的,而这个变化所展现出来的应对不同演出的能力不足,其实才是根本的问题。
但是,这些问题都是基于时代的限制,当时代改变并且进步,使得科技得以发展,如此便能更好演绎的作品。合理而全面的声学设计,能够极大地丰富场地的实用价值,更能做到不浪费空间、资源,使得声学条件在当下有一个最优选。而合理的声学设计,所需要的力量依靠来源,又正是音乐科技技术,与电声系统同出一源。
科技发展,终将推着艺术向更完美的方向发展。而不论是声学条件基础还是电声系统,其实无须去争论对错,也不用对这二者进行站队,或者讨论谁占比重更大,这两者,均能够使一场演出变得更加完善。更好的声学条件基础,能够减轻演员与音响师的负担,能够让演出更自然更完美;而更完善全面的电声系统,则是能够让演出的细节分毫毕现,增添演出的精彩程度,也能够传播给更远、更偏僻的角落,而不让声音受影响与丢失。
所以,各自具有各自的优势与特点,而无论是传统歌剧院,或者当代歌剧院,只要能够完成一场精彩的演出,那便是成功的。并且,或许在不久的将来,为了适应时代的进步,传统歌剧院也必将结合电声系统的辅助,更上一层楼。
参考文献(略)